La pérdida de peso informativo de la Agencia EFE en las últimas décadas no es una percepción, sino una consecuencia de la falta de recursos económicos y en ocasiones también de rumbo informativo, de escasa cintura ante el cambio de los nuevos tiempos y de una más que discutible política en cuanto a internet y al nuevo periodismo, que es nuevo, pero a veces ni es periodismo.

El problema es de base, de protección de la Agencia ante el partido dominante de turno. Se impone la aprobación de unas reglas de juego para proteger a EFE de presiones externas, pero a pesar de las numerosas proposiciones no de ley, promovidas por los diferentes grupos parlamentarios desde 1985, nunca se ha dado el marco jurídico adecuado para la Agencia. Y ahora, en tiempos de turbulencias, ni se tiene en cuenta esta cuestión capital, simplemente la necesidad de rebajar costes.

La pretensión es mirarse en un buen espejo. La agencia France Presse (AFP) lo es. Tiene un régimen jurídico particular y un estatuto, creado en 1957, que garantiza tanto su independencia como su continuidad, un oasis en tiempos de crisis.

Mientras EFE, con un presupuesto que ronda los cien millones de euros, ha visto reducida año a año la financiación estatal hasta situarse por debajo del cincuenta por ciento del mismo, AFP recibirá en el quinquenio 2009-2014 más de 550 millones de euros. Nada que ver.

Tampoco admite comparación las aportaciones realizadas por las diferentes Comunidades Autónomas a las diferentes Corporaciones de Radiotelevisión que controlan, tratándose de un ámbito geográfico que no tiene nada que ver con la ingente información que maneja y distribuye EFE.

Según datos de 2011, la Generalitat catalana aportó 300 millones de euros a la Corporación Catalana de Medios, Andalucía inyectó 155,7 a sus medios propios, el País Vasco 144,1, Madrid 128, Galicia 121,5, Valencia 121... EFE recibió 48'3, cinco millones menos que la Corporación Aragonesa de Radio y Televisión. RTVE percibió 575 millones de euros, el Estado asumió un déficit de 7.500 millones.

Así son las cosas. No es cuestión de destacar estratégicamente qué supone EFE, sino de pensar en que no solo hay que tener en cuenta criterios económicos a la hora de evaluar los intangibles que ofrece la Agencia.

Ahora EFE, una empresa de unos 1.200 empleados, está abocada a reinventarse. Se prevé un déficit de 16 millones de euros al término de este ejercicio, una cantidad muy cercana a la que ha dejado de ingresar progresivamente el Estado a las cuentas de la Agencia en los últimos años.

A falta de ningún plan, sin querer garantizar su independencia mediante la creación de un Estatuto que esté tutelado desde el Parlamento, todo se basa en una cuestión puramente numérica: una rebaja entre el 25 y el 30 por ciento de la 'masa salarial' y una sombra de un ERE.

Los empleados de EFE, una empresa pública con trabajadores que no son funcionarios, perdieron un 14,11 por ciento de poder adquisitivo entre 1997 y 2008; en 2009 se produjo una congelación salarial y en los dos últimos años se han aplicado descuentos en torno al 4 por ciento anual.

Acostumbrados a ofrecer todo tipo de noticias ajenas, en la redacción nos preparamos por una vez para ser tristes protagonistas. Veremos cuál será la magnitud de la tragedia.

Con el auge de internet, la tarea de los periodistas ha cambiado radicalmente. Poco queda de aquella tarea original que definía el periodismo como la actividad que consiste en "recolectar, sintetizar, jerarquizar y publicar información relativa a la actualidad" y menos aún cuando incide en que para obtener la información, el periodista debe recurrir, por obligación, a fuentes verificables o a su propio testimonio.

El nuevo periodismo es lo que pudo haber sido y no es. Muchos periodistas viven la realidad en la distancia y tienen como cordón umbilical con ella las redes sociales, especialmente 'twitter', un sucedáneo de agencia de noticias, siempre muchísimo más rápido, pero pocas veces con fuentes verificables, donde las informaciones se suceden vertiginosamente y que está resultando imbatible.

Leía estos días el análisis de Ryszard Kapuscinki en "Los cínicos no sirven para este oficio" sobre la realidad del periodismo actual:

En la segunda mitad del siglo XX (..) con la revolución de la electrónica y de la comunicación, el mundo de los negocios descubre de repente que la verdad no es importante; y que ni siquiera la lucha política es importante; que lo que cuenta en la información, es el espectáculo. Y una vez que hemos creado la información-espectáculo, podemos vender esa información en cualquier parte. Cuando más espectacular es la información, más dinero podemos ganar con ella.

De esa manera, la información se ha separado de la cultura: ha comenzado a fluctuar en el aire, quien tenga dinero puede cogerla, difundirla y ganar más dinero todavía. Por tanto, hoy nos encontramos en una era de la información completamente distinta...

¿Quién decide lo que interesa ser publicado? ¿Twitter mediante sus trending tópics? ¿Hay que continuar ofreciendo información-espectáculo/basura con la excusa de que eso es lo que demanda la audiencia como demuestran los 'shares'? ¿O seguimos apostando por los productos informativos más baratos: las tertulias; minutos de radio o televisión con pseudolíderes de opinión de tres al cuarto?

Fundamental para el futuro es el camino a seguir. El viejo "nuevo periodismo" es la alternativa. Historias bien escritas, reportajes de calidad, informaciones recogidas a base de conversaciones e intuición, mucha intuición. Siempre se trata de seguir escrupulosamente el proceso: "recolectar, sintetizar, jerarquizar y publicar información relativa a la actualidad" y de preguntarnos: ¿Qué paso nos hemos saltado esta vez?

A medio plazo, la calidad acabará imponiéndose. Productos trabajados y de calidad, historias reposadas y no tan conocidas. Mi apuesta es el periodismo que representa Panenka, Jot Down o Cuadernos de Basket, un modelo que perdurará siempre que los iniciadores de la idea tengan las manos libres o, en el caso de contar con el apoyo económico externo, la libertad necesaria para seguir creyendo en el proyecto original.

Antena 3 relaciona el aumento de la taquilla cinematográfica con el cierre de megaupload, es un argumento que también ha utilizado hoy El Mundo y que como explica malaprensa.com no tiene ni pies ni cabeza, porque comparar la recaudación en los cines norteamericanos en diferentes años no responde al cierre o no de Megaupload, sino a otro tipo de consideraciones del azar.

Manejar datos para generar una información que te viene bien para crear un estado de opinión es una falacia y, sin saberlo, resulta que está tipificada.

Falacia del francotirador: Es una falacia lógica donde la información que no tiene relación alguna es interpretada, manipulada o maquillada hasta que ésta aparezca tener un sentido. El nombre viene de un tirador que disparó aleatoriamente varios tiros a un granero y después pintó una diana centrada en cada uno de los tiros para autoproclamarse francotirador.

Vale el ejemplo de Megaupload, pero también cómo utilizó Hugo Chávez el mismo mecanismo hace unas semanas:

Hasta ahora habíamos recibido comentarios elogiosos, anónimos y nominales, de amigos, conocidos y de saludados. 'Feedback' necesario para alimentar la maquinaría, para validar el proyecto y mejorar en el día a día.

A lo largo de los pocos meses de vida de 'Panenka', hemos recibido el apoyo incondicional de nuestros colegas, quienes han creído en el proyecto tanto como nosotros y nos han ofrecido aliento personal y espacio en sus medios.

Una mañana de verano, en los primeros días del proyecto, comprobamos como 'Panenka' no era un círculo cerrado en sí mismo, sino un producto con más o recorrido. Así nos lo expresó Jordi Puntí.

El creador de la premiada novela 'Maletes perdudes' dedicó en 'El Periódico' su columna a lo que consideraba como "la osadía de Panenka".

Jugaba Puntí con la idea de los elementos imprevisibles en el fútbol y cuando estos "se mezclan con la memoria del juego y nuestras ganas de mitificarlo a través de jugadores equipos". Decía que justo en ese momento es cuanto el fútbol se convierte en "un asunto muy literario" y aseguraba que eso es lo que hace Panenka.

"Panenka es un título muy acertado porque refleja una actitud frente al fútbol" nos dijo Puntí, quien calificó certeramente la pena máxima que lanzó Antonín como "un penalti dadá".

"Luego Panenka no ganó nada más. Estas historias marginales, los equipos con mal fario, los futbolistas anecdóticos, trotamundos o rebeldes atraen a los periodistas que escriben en la revista Panenka", o sea a nosotros y deseó "¡Larga vida a Panenka y su atrevimiento!".

La columna de Puntí, que nos ilusionó, paso un poco inadvertida al gran público por la fecha en la que se publicó (23 de julio), pero la que hoy nos dedica Sergi Pàmies en 'La Vanguardia' es de un agradecimiento eterno.

Panenka, como recuerda nuestro editor Aitor Lagunas en el blog de la revista, pesa 365 gramos, pero hoy Antonín ha engordado unos cuantos kilos más.

Aquí está el texto:

Hasta ahora Panenka era el apellido de un checo conocido por arriesgar más allá de la sensatez al lanzar un penalti. A partir de ahora también es el nombre de una revista mensual sobre fútbol (sólo cinco euros). Es un experimento temerario y, en consecuencia, parece condenado a morir joven (y pobre). Por eso conviene comprarla (yo la encontré en la librería La Central) y leer con voracidad retroactiva sus dos primeros números. Panenka ocupa un espacio que, en parte, coincide con el de los periódicos, pero aporta formatos más extensos, temas atemporales, una estética de la memoria incompatible con las urgencias y un gusto iconográfico que ayuda a interrelacionar referencias. Esta suma de virtudes tiene un nombre: cultura.

Pero, con buen criterio, Panenka no abusa de ese intelectualismo que puede transformar el fútbol en una pesadez. Los principios de Panenka son futbolísticos y no renuncian a una visión granangular, que trenza la anécdota, la teoría, el recuerdo y las excentricidades. Esta suma de virtudes tiene un nombre: literatura. Panenka, sin embargo, no cae en la erudición repelente que, a menudo, abre abismos entre la curiosidad y una futbolfilia esnob. Y esta interpretación de los valores literarios se pone al servicio de muchas arcadias individuales (a veces algo anecdóticas y autoreferenciales) pero también de un periodismo deportivo capaz de entrevistar a figuras del pasado, de analizar el nacimiento de la selección de Sudán (espléndido reportaje de Xavier Aldekoa, corresponsal de La Vanguardia) o de diseccionar la dimensión del agente Jorge Mendes, pieza clave para entender la conversión de toda una industria en un laboratorio de experimentación financiera.

Si aplico criterios racionales, llego a la conclusión de que Panenka tiene demasiada chicha para costar sólo cinco euros y de que, igual que otros felices y fugaces experimentos de la cultura, morirá prematuramente. Si aplico criterios sentimentales, en cambio, pienso que se mantendrá gracias al interés de los aficionados por prolongar la experiencia futbolística más allá de los partidos. Pa

Panenka conecta con una sensibilidad que, en otros formatos, nos ha regalado grandes momentos de literatura futbolística: Vladimir Dimitrijevic, Gonzalo Suárez, Juan Villoro, Ramon Besa, Nick Hornby, David Winner, Alex Bellos, Bernard Morlino, Bill Budford, Eduardo Alfredo Sacheri, Franklin Foer, Josep Maria de Sagarra, Péter Esterházy, Enrique Vila-matas, Pino Cacucci, Manuel Vázquez Montalbán, Carlos Drummond de Andrade, Jonathan Wilson, Eduardo Galeano y tantos otros que no me caben porque el espacio del artículo se acaba.

Desde la maravillosa y arriesgada apuesta por la ilustración de portada de Alberto Aragón hasta el reportaje de @xavieraldekoa sobre el estreno de la selección de Sudán del Sur.
Desde el texto de @martiperarnau sobre 'Los misioneros de La Masia', que nos recuerda que sin buenos técnicos no hay ni medianos futbolistas, a la ficción sobre Jorge Mendes de @chemaerrebravo y @JoaoFFVaz con una infografía de @chiquiesteban pasando por un delicioso paseo por el fútbol en Chiapas dibujado por @cesar_sanchez_ y fotografiado por Jordi Piqué.
Encontramos la mano de @rogerxuriach en los retrojuegos o en las twitter broncas, la de @jorgenazar en las curvas de nivel y en la coordinación general y la deliciosa prosa de @javiergiraldo en diversas partes de Panenka.
Allí estará también un texto de Arrigo Sacchi sobre 'el calcio', una entrevista de @adrimedia y @aitorlagunas a Michel Salgado en la que el surf es el protagonista y una maravillosa infografía de Artur Galocha.
Las fotos de Reinaldo Coddou introducen el texto de Rafa Maranhao sobre Uruguay, el pequeño milagro celeste; y la ilustración de @alexsantalo ennoblecen el Delorean dedicado al gran Julio Cardeñosa.
De la entrevista con Mario Götze es difícil quedarse con el contenido o con el continente. @eballester nos cuenta las vueltas que ha dado la vida para el Castellon y para el Villarreal y @vicentchilet recuerda en 'Uno di noi' que Corleone y Fabrizio Miccoli son mucho más que nombres con historias propias.
@carlesviñas escribe sobre el fútbol durante la guerra civil, en un reportaje en el que se estrena uno de los últimos fichajes de Panenka (Alberto Estévez) con un espectacular montaje gráfico.
Mi camiseta de Gabriel Torje es el imperdible texto de @axeltorres y @tonipadilla nos recuerda a aquel maravilloso Partizan de los sesenta.
En una entrevista cedida por So Foot, Fowler admite que le tocó los huevos que Torres se marchara al Chelsea en el último texto de la parte central de Panenka.
En el número uno, hemos decidido darle otro aire a la parte final de la revista, ahora rebautizada como Cajón de Sócrates, donde cabe la quiniela de Jaime Alguersuari, la biografía inédita de Elizondo (escrita por @manueljabois), el este soy yo... ahora con Héctor Alterio (gran foto de Kike del Olmo), la retroportada con la RDA como protagonista y un delicioso cuento de Galdar Reguera (ilustrado por Flavio Morais), entre otras cosas.
Me dejo unas cuantas maravillas más que podéis encontrarla en el número uno de Panenka, que podéis comprar aquí... mientras ya estamos maquinando para el número dos.

Los partidos políticos deciden controlar la información de RTVE:

Los consejeros podrán acceder al sistema de edición (iNews) para elaborar el 'Telediario'. Votos a favor (5): PP y CiU, votos en contra (2): IU y UGT, abstenciones (4): PSOE, ERC y Comisiones Obreras.

El Consejo de Informativos de TVE rechaza y reprueba la decisión adoptada por el Consejo de Administración para que sus miembros tengan acceso directo al sistema de trabajo de la redacción de informativos.

El sistema de trabajo iNews es una red interna que utilizan los editores para seleccionar los temas de cada informativo y los informadores para realizar su trabajo y elaborar su noticias.

La clase periodística y la opinión pública, especialmente por medio de twitter, denuncian la censura orquestada por los grandes partidos.

El Partido Popular, de donde partió la iniciativa en el primer momento, se reunirá el próximo lunes para volver a debatir o incluso revocar la decisión.

Desde el PSOE se anuncia que sus dos consejeros votarán en contra en la próxima reunión del Consejo...

 

Y al final que todo parezca un accidente. Patético.

Te pasas la vida esperando que llegue un momento y ese momento te lleva a otro y así hasta el infinito. Vuelve a ir todo tan deprisa que cuando he abierto la puerta del jardín y he visto el estado de las Margaritas, me he deprimido. Regarlas o arrancarlas, esa es la cuestión.
Pero no lo podía plantear como un dilema, no es justo. Margaritas Caprichosas, el título del primer cuento que escribí cuando ni sabía que podía dedicarme a esto, me ha dado más de lo que podía esperar cuando decidí abrirlo en mayo de 2005.
Amigos, conocidos y saludados. Proyectos, ideas, coincidencias y divergencias, pero sobre todo una ventana a un nuevo mundo. Por eso no podía despedirme así, no podía traicionar a las Margaritas, porque eso también sería ir en contra de mis principios y no lo voy a permitir.
Últimamente vivo para el mercato, pero también para Panenka y de una manera especial. Es un proyecto que suena a los autos locos ("Aquellos periodistas con sus locas ideas") y que me llena por muchos motivos. Espiritual y profesionalmente. Es un nuevo reto, ilusionante, que me ayuda a ver las cosas desde otra perspectiva.
Aunque llueva, así queda inaugurada la versión estival de las Margaritas. Se promete actualización continuada. Gracias.

En la cabecera:
Detalle de la sección el DeLorean de Panenka. Donde mensualmente escribiré ucronías

ucronía.

1. f. cult. Reconstrucción lógica, aplicada a la historia, dando por supuestos acontecimientos no sucedidos, pero que habrían podido suceder.

En el número 00 recreé "la derrota" del Barça en la final de Wembley de 1992. Trabajo en la segunda: un antihéroe cuya suerte cambió por obra y gracia del DeLorean. Más información en Panenka, donde próximamente abriremos un blog explicando intrahistorias del número uno.

Hay pocas opciones, básicamente dos: o entras en el juego del lado oscuro o intentas confirmar al máximo las pistas que se te ofrecen. Es muy complicado y el índice de fiabilidad bajísimo, con lo que te juegas el prestigio que te puede quedar recurriendo a una fuente interesada o decides esperar y explicar lo ocurrido cuanto esté todo confirmado.
No hace falta que exprese, como periodista de agencia, cuál es mi única opción. Hay tantos ejemplos, en el pasado y en la actualidad, que me molesta cuando alguien me pregunta por qué no entramos en el juego. No lo hacemos, porque no especulamos, escribimos sobre lo que podemos confirmar y nos lo miramos todo con la distancia que la actualidad nos permite.
Hablamos de Cesc. Últimamente reputados medios han dado por hecho de que Cesc no iba a viajar a Londres ni hoy ni mañana, es más parece que se iba a declarar en rebeldía, incluso iba a solicitar un 'transfer request'.
Hablamos de Alexis. La locura de twitter transportó al chileno desde Santiago a Barcelona, dos o tres veces en el mismo día. Viajaría para presionar al hijo de los Pozzo, el fichaje estaba hecho. Fox o ESPN, tal vez las dos, dieron el traspaso por cerrado el pasado jueves, una web de un diario local hasta lo anunció como una exclusiva.
Podemos hablar de Bojan, cuyo fichaje estaba superfirmado (seguro que se concreta, pero de momento en el Roma buscan un presidente para cerrar el trato), incluso de José Ángel, de Kiko Femenía o de Rossi, todos ellos pendientes de la revisión méedica o de, los habituales, "pequeños flecos", para cerrar las operaciones.
De momento, Il signore Mercato, a cuatro de julio, sigue sin moverse o moviéndose muy poco a poco, a pesar de que todo está revuelto. Hoy hemos conocido que Josep Maria Bartomeu ha viajado a Formentera, qué mejor lugar para reunirse con un italiano, para cerrar "los pequeños flecos"que faltan para convencer al emporio Pozzo, y también que Cesc estará en Londres para recordarle a Wenger la promesa realizada hace un año o dos, aunque a Arséne se le acumula el trabajo con la marcha de Clichy y la de Nasry.
Un poco de pausa. El mercato es una buena oportunidad para medir la fiabilidad de los medios, en un periodo tan complicado (en cuanto a contenidos) como es el 'impasse' entre el final de una temporada y el inicio de la pretemporada siguiente. No hay que seguir la corriente, ni tirarse a la piscina sin fuentes, o con portavoces interesados, y más con el hermetismo con el que negocia el Barça, porque en el caso contrario podríamos estar hablando del pacto para vestir a Neymar de azulgrana a partir de junio 2012, si es que para entonces el Santos ha resistido el embate de los City o RM de turno.